尾垂木

深い軒の出を支えるため、組物から斜め下へ突き出す「尾垂木」には、しっかりとした太さの木材を採用しています。先端に向かってわずかに太さを増す繊細な工夫が施されており、この絶妙な造形は教科書だけでは再現できない、棟梁をはじめとする職人の美的感覚が生み出す技です。また、斗組の細部に至るまで、堂宮大工ならではの高度な技術が注ぎ込まれており、豪華で目を引く造りとなっております。

寄棟造り

屋根は、頂部から前後左右の四方へ傾斜が広がる伝統的な「寄棟造り」を採用しています。四方の外壁や柱を雨から守ることに長けているので、耐久性に優れた造りとなっております。

折上小組格天井

参拝者や大切な来客をお迎えする客殿において、天井のしつらえに白鳳社寺の技術を込めました。日本の伝統建築では、天井の構造によって部屋の格を表す文化があります。

天井の中央を一段高く持ち上げる「折上格天井」には漆と金箔があしらわれ、最も格式が高い空間を演出します。また、格子の中にさらに細かく木を組み込む「小組天井」や、基本となる格子状の「格天井」においても、細部まで精巧な木組みの技を施しています。

屋根周りの曲線

屋根周りの曲線は、京都の空気に馴染むよう軽やかに表現しました。軒先の中央部は直線に保ちつつ、隅に向かって反り上がる「長刀反り」という形式を採用しています。

如来堂桟唐戸

次の百年を見据え、唐戸を一度すべて取り外して修復を行います。金具の摩耗や木部の削れを確認し、丁寧に手を加えながら本来の美しさを取り戻していきます。また、唐戸の上下に生じた隙間を精密に調整し、隙間なく綺麗に納まるよう整えていきます。

鐘楼

鐘楼は、見上げた瞬間に堂々とした風格が伝わるよう、建物全体の見え方を細部まで追求しました。

さらに、基壇の石積みと鐘楼が互いの存在感を引き立て合うよう全体の調和を設計しています。

建物だけでなく、その場に生まれる景観まで考え抜くことが、白鳳社寺のものづくりです。

観音堂

観音堂と鐘楼では屋根の形式が異なります。しかし、軒反りの曲線を揃えることで、それぞれの建物が美しく調和する景観を実現しました。

一棟ごとの美しさだけでなく、境内全体の品格を築くことも、私たちが大切にしている設計思想です。

軒反り

白鳳社寺は、軒反りの美しさにこだわっています。軒反りとは、屋根が両端に向かって美しい曲線を描いて跳ね上がるような、社寺建築ならではの技法のことです。

また、飛鳥時代から受け継いだ伝統的な基準はあるものの、建物の個性や周囲の景観に合わせて自由に反りあげています。

今回は緩やかな変化をもたせて美しく仕上げました。

二段垂木

軒の出を深くするため、二段垂木の二軒構造を採用しました。軒周りを重厚且つ軽やかに見せる工夫を随所に凝らしています。

唐破風

美しい曲線を描く日本独自の屋根意匠「唐破風」には、ケヤキを基調としながら各所にヒノキを取り入れています。また、立体的で細かな彫刻が特徴です。大ぶりで力強い虹梁彫りと、繊細に刻まれた忍冬唐草の文様。どちらも職人の手技が美しく光ります。

庫裏

屋根の棟に積んだ瓦は、伝統的な古式の技法で葺きました。

現代は隙間なく整然と瓦を並べることが多いですが、浄向寺では瓦の間に隙間があることで豊かな表情が生まれ、一枚一枚が美しく波打って見えます。

本堂

本堂の屋根には、上部を切妻、下部を寄棟とした伝統的な「入母屋造」を採用しています。高度な技術と手間を要する複雑な構造であり、伝統社寺において格式高い屋根形式の一つとされています。

山門

竣工から30年以上が経過した現在も、重厚な瓦の重みに屈することなく、創建当時と変わらぬ美しい軒の曲線を描き続けています。

回廊

長く伸びる軒反りは、その途中でゆるやかな美しい変化を見せます。

これは、堂内の奥へと向かうスロープによって床の高さが段階的に変わる構造に合わせ、屋根のラインが最も調和するように設計されているためです。

密厳堂

密厳堂は、ご住職の意向を反映して華美な装飾をあえて削ぎ落とし、簡素でありながらも力強さと威厳を感じさせる佇まいとなっています。